當(dāng)代青綠——鄭百重中國畫展”12月8日在廣東美術(shù)館開幕青綠山水煥發(fā)當(dāng)代生命力　　12月8日，“當(dāng)代青綠——鄭百重中國畫展”在廣東美術(shù)館開幕。本次展覽展出了鄭百重歷年來創(chuàng)作的100多件青綠山水精品，也涵蓋了老先生早年的書法創(chuàng)作、藝術(shù)家手記等。觀眾可以從中深刻體會(huì)到畫家深厚的傳統(tǒng)筆墨功力、青綠色彩運(yùn)用，以及撲面而來的時(shí)代氣息。青綠既是一種技法，又是一種精神上的繼承，鄭百重的青綠山水畫在堅(jiān)守中華民族審美理想的同時(shí)，也從一個(gè)全新的角度展示了傳統(tǒng)和當(dāng)代在碰撞與融合中生發(fā)出一種新的形態(tài)。展覽現(xiàn)場　　謳歌壯美山河 展現(xiàn)蓬勃精神　　鄭百重自幼受家學(xué)熏陶，詩書畫印齊頭并進(jìn)。年輕時(shí)，他做過玉石雕刻設(shè)計(jì)，從中體味到技藝美感的秘訣。躋身專業(yè)畫家行列之后，他拜訪大師陳子奮、陸儼少、林散之及周昌谷等，并進(jìn)一步追溯古代經(jīng)典，研究龔賢、石濤、漸江等人的作品，深入求藝追道，確立自己山水畫創(chuàng)作的藝術(shù)方向。之后的旅居生活更使他能以一種“他者”的目光重新審視民族文化的特征和文化個(gè)性存在的價(jià)值，最終在自己的作品中實(shí)現(xiàn)時(shí)代性、民族性與畫家個(gè)性的統(tǒng)一，成為當(dāng)代具有杰出藝術(shù)成就的藝術(shù)家。　　中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席范迪安表示，鄭百重是當(dāng)代畫壇具有堅(jiān)定文化理想、始終堅(jiān)持守正創(chuàng)新的藝術(shù)名家。他在中國畫的研究和創(chuàng)作上傾注心力，熱情謳歌祖國壯美山河，表現(xiàn)出高邁的文化情懷，尤其在青綠山水畫上精研傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新，自成一家，成就斐然，為當(dāng)代中國畫的發(fā)展做出了可貴的貢獻(xiàn)。他的作品氣勢宏闊，以大山大水的大格局大氣象為醒目圖式，體現(xiàn)了他寄情山水、歌詠?zhàn)匀坏男亟蟊ж?fù)。他在傳統(tǒng)青綠山水理念的基礎(chǔ)上注入了當(dāng)代的生態(tài)意識(shí)、家園意識(shí)、家國意識(shí)，使作品在主題和內(nèi)涵上擁有鮮明的當(dāng)代文化屬性，體現(xiàn)了對傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。他在青綠山水的表現(xiàn)語言上以工筆為骨，以寫意為魂，將工與寫兩種筆墨語言結(jié)合起來，也將現(xiàn)代繪畫形式與中國傳統(tǒng)的山水畫經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來，融會(huì)貫通，從而構(gòu)建起青綠山水的當(dāng)代形態(tài)，展現(xiàn)出蓬勃的精神。《溪山行旅圖》　　營造既清新又悠揚(yáng)的詩意表達(dá)　　鄭百重尊崇唐宋院體畫重視造型和色彩的傳統(tǒng)，又仰慕之后文人畫在筆墨寫意方面所達(dá)到的高度。其作品在理論和實(shí)踐上“以書入畫”和“以史入畫”，兼重寫實(shí)造型和寫意技巧，以形寫神，畫面充實(shí)，以“實(shí)”求雄渾，但實(shí)中又有虛，實(shí)與虛的結(jié)合所形成的神韻賦予畫面似音樂般的節(jié)奏。　　在鄭百重的心目中，水墨與色彩、工寫和意寫兩者不可分割，彼此可以相互交融，形成新的風(fēng)采。他深信“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作原理。他通過認(rèn)真觀察和體驗(yàn)，以客觀物象為范本進(jìn)行精心醞釀和構(gòu)思，寫胸中丘壑，而不是拘泥于客觀物象的描摹。他訴諸畫面濃郁的情，構(gòu)建富有詩意的畫境。其作品首先以畫面的整體氣勢、匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)圖、亮麗而和諧的色彩引人注目，后以精妙的細(xì)節(jié)和富有情趣的筆墨耐人尋味。勾勒設(shè)色、潑青潑綠、沒骨點(diǎn)筆與水墨淡色等技法的有機(jī)結(jié)合也極大地強(qiáng)化了山水畫的視覺張力和藝術(shù)表現(xiàn)力。　　全國政協(xié)書畫室副主任、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問許欽松表示，鄭百重拓展了青綠山水的題材，他筆下的青綠山水，不再是古代的山水圖示，而是融合且拓展了其廣度和深度。同時(shí)，鄭百重有很深的藝術(shù)修養(yǎng)，他在作品中與天地問答，與古人對話，既有豐富的文化底蘊(yùn)，又具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。他還突破了青綠山水的原有模式，把水墨的皴染和營造的意境融合到創(chuàng)作中，營造了一種既清新又悠揚(yáng)的詩意表達(dá)。《天游桃源圖》