廣州畫院首辦美術(shù)創(chuàng)作文獻(xiàn)展回眸廣東重大歷史題材佳作　　11月1日，由廣州市文化廣電旅游局指導(dǎo)，廣州畫院主辦的“廣東‘重大歷史題材’美術(shù)創(chuàng)作文獻(xiàn)展”在廣州畫院美術(shù)館開幕。　　廣州畫院以文獻(xiàn)展的創(chuàng)新形式梳理、回顧廣東美術(shù)界近15年來在相關(guān)領(lǐng)域創(chuàng)作上取得的部分重要成就。據(jù)悉，展覽將持續(xù)展至11月20日。　　多媒介、多視角、多形態(tài) 　　生動展示作品背后創(chuàng)作歷程　　廣州畫院副院長宋陸京表示，作為廣州畫院首次籌辦的文獻(xiàn)展，展覽通過多媒介、多視角、多形態(tài)方式，生動展示27位藝術(shù)家17件作品背后的創(chuàng)作歷程，力求在美術(shù)內(nèi)容和展覽形式上求突破、謀創(chuàng)新，讓廣大觀眾在感受壯闊豪邁的崢嶸歲月時，也能切身感受優(yōu)秀美術(shù)作品予以心靈的沖擊與震撼。　　展覽策展人，中國美術(shù)家協(xié)會副主席、國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)委員會主任、全國美展總評委徐里，在接受記者采訪時表示，這次展出的作品反映了廣東美術(shù)界在此領(lǐng)域中的創(chuàng)作成果，也表現(xiàn)了廣東藝術(shù)家們擁抱時代、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、扎根人民，用不斷創(chuàng)新的藝術(shù)形式表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。“每個時代有每個時代的精神，每個時代有每個時代的價值觀念，用美術(shù)的方式創(chuàng)造反映人民心聲、歷史重托、時代呼喚的優(yōu)秀作品，是每一個美術(shù)工作者的職責(zé)所在。”　　廣州畫院作為廣東省乃至全國范圍內(nèi)最重要的主題性創(chuàng)作基地之一，自建院以來，幾代藝術(shù)家秉承深入生活，為人民創(chuàng)作的初心，深耕主題性創(chuàng)作領(lǐng)域，積極參與“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”等國家級重大創(chuàng)作活動，并屢次在全國美術(shù)大展中取得佳績。廣州畫院與廣東美術(shù)界的藝術(shù)家先后圍繞“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”“紀(jì)念紅軍長征勝利八十周年創(chuàng)作展”“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目”“一帶一路——國際美術(shù)工程”等重大題材創(chuàng)作、展出，用心用情用功描繪時代畫卷，充分展示了文化自信和時代精神，創(chuàng)作出了一批有目共睹的優(yōu)秀成果。  　　以文獻(xiàn)展的創(chuàng)新形式梳理回顧　　注重視覺設(shè)計與文獻(xiàn)互動　　廣州畫院以文獻(xiàn)展的創(chuàng)新形式梳理、回顧廣東美術(shù)界近15年來在相關(guān)領(lǐng)域創(chuàng)作上取得的部分重要成就。本次展覽展示涵蓋27位藝術(shù)家，共17件主題性創(chuàng)作作品之過程。展覽注重視覺設(shè)計與文獻(xiàn)互動，以當(dāng)代藝術(shù)思維演繹創(chuàng)作背后的故事。　　參展作品中，李勁堃在《蒼山如海·殘陽如血》中，采用不同媒介手段對同一主題進(jìn)行創(chuàng)作，一方面，體現(xiàn)了在不同藝術(shù)創(chuàng)作階段對《憶秦娥·婁山關(guān)》詩詞內(nèi)涵理解的深化；另一方面，創(chuàng)新作品表現(xiàn)形式，力圖通過熟知的、更為精進(jìn)的技法去展現(xiàn)宏大敘事，開拓出一種表現(xiàn)人與自然、人與歷史、人與社會的新方式，突破大型中國山水畫創(chuàng)作的藩籬，探尋表達(dá)的多種可能性。　　林藍(lán)作品《詩經(jīng)——長歌清唱》歷時4年完成，以“線”造型與“抒情”性的表達(dá)方式構(gòu)建整體畫面，取《詩經(jīng)》“采詩、獻(xiàn)詩”為“點(diǎn)”，詩意主旨《風(fēng)》《雅》《頌》為“線”，精選詩篇為“面”，由點(diǎn)及線及面，連貫成一幅先人“采”“獻(xiàn)”詩三百的優(yōu)美宏闊的畫卷。作品力求通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，通過豐富細(xì)致的傳統(tǒng)材料創(chuàng)作，結(jié)合大氣的現(xiàn)代構(gòu)成形式，體現(xiàn)宏大悠遠(yuǎn)的整體效果——使之具有樸實(shí)清新鮮明的《詩經(jīng)》氣質(zhì)，使之煥發(fā)瑰麗浪漫的詩的藝術(shù)感染力，使之蘊(yùn)含端穩(wěn)醇厚的中國傳統(tǒng)文化氣息。　　《草地鐵流》(羅奇、黃福昌、孫佳興、翁潤鵬、林海東 作品)展現(xiàn)了紅軍過草地的意境和氣魄。遠(yuǎn)處霞光隱約閃現(xiàn)，是戰(zhàn)士們砥礪前行的不竭動力。在塑造戰(zhàn)士人物形象上，凸顯戰(zhàn)士的背影，戰(zhàn)士背對觀者，低頭尋路，艱難跋涉。與以往同類題材不同，作品截取了行軍的一個局部，凸顯紅軍過草地的艱苦背影。作品對美術(shù)語言、材料技法進(jìn)行創(chuàng)新和拓展，再現(xiàn)紅軍長征光輝歷程中的典型形象。　　趙紅雨、張曉東的作品《社會主義新農(nóng)村——美麗鄉(xiāng)村》以表現(xiàn)溫潤富饒的嶺南水鄉(xiāng)為主題，融入了風(fēng)俗畫、壁畫和裝飾繪畫的多重元素，在空間上采用散點(diǎn)透視，構(gòu)圖采用平面化處理，造型上采用裝飾方法。藝術(shù)語言平實(shí)質(zhì)樸，綜合了版畫特有的技法展現(xiàn)，是一幅刻畫生動、形式新穎和具有濃厚的生活氣息的鄉(xiāng)村生活圖景。