嶺南畫派紀(jì)念館煥新迎客歷時(shí)4年多升級(jí)改造 延續(xù)原建筑設(shè)計(jì)理念 既反映嶺南文化精髓又融入現(xiàn)代元素　　在廣州美術(shù)學(xué)院昌崗校區(qū)，有一幢歐洲宮廷式設(shè)計(jì)的白色建筑頗為引人注目，建筑沿方塘而筑，構(gòu)成方塘水院，富有嶺南庭院畫意，門前一對(duì)弧形梯級(jí)旋轉(zhuǎn)而上，在校園里別具一格，這便是建成于1991年的嶺南畫派紀(jì)念館。　　10月25日下午，經(jīng)過數(shù)載升級(jí)改造的嶺南畫派紀(jì)念館重新啟用，以新的面貌面向公眾，并舉行“從頭越”系列展覽開幕式。嶺南畫派紀(jì)念館展覽現(xiàn)場(chǎng)展館內(nèi)部簡(jiǎn)潔通透。　　入選中國(guó)20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)　　嶺南畫派紀(jì)念館建成于1991年，承載著紀(jì)念20世紀(jì)高擎“國(guó)畫改革”大旗、發(fā)出“藝術(shù)革命”先聲的嶺南畫派這段重要的歷史記憶。三十多年來，該館珍藏、保存和建立了諸多海內(nèi)外嶺南名家的作品、手稿、圖像、文獻(xiàn)等“藝術(shù)檔案”，并積極拓展學(xué)術(shù)交流、展覽的輸出路徑，通過研究、出版、展覽等充分挖掘近現(xiàn)代以來的藝術(shù)線索，形成較為系統(tǒng)的嶺南畫學(xué)研究平臺(tái)。　　據(jù)介紹，紀(jì)念館由嶺南建筑名家莫伯治與何鏡堂共同設(shè)計(jì)監(jiān)造。在設(shè)計(jì)紀(jì)念館時(shí)，他們將嶺南畫派在藝術(shù)上反對(duì)臨摹仿古、注重寫生并吸收一些外來畫法的特點(diǎn)，運(yùn)用歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑風(fēng)格的語言來表達(dá)，同時(shí)融入了傳統(tǒng)嶺南建筑常用的手法，使紀(jì)念館成為一幢構(gòu)思獨(dú)特的建筑創(chuàng)作。　　建筑整體以白色為基調(diào)，由居中的主館及副樓兩部分組成，各抱地勢(shì)，沿方塘而筑，構(gòu)成方塘水院，富有嶺南庭院畫意。主館一側(cè)臨水而筑，另一側(cè)倚樓而建，外部輪廓是流暢的曲線、殼體及壁面構(gòu)圖組成的有機(jī)整體；其中，如火焰、似城堡式的門亭典雅別致，寄寓了嶺南畫派折衷中西、不拘一格的精神。　　紀(jì)念館曾榮獲“魯班獎(jiǎng)”，著入《中國(guó)建筑史》，并于2019年被列入“廣州市歷史文化建筑”、2023年被列入“第七批中國(guó)20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)”。　　老館新用 小館精用　　紀(jì)念館重啟之際，廣東省文聯(lián)主席、嶺南畫派紀(jì)念館館長(zhǎng)李勁堃在接受媒體采訪時(shí)介紹，嶺南畫派紀(jì)念館于2020年進(jìn)行升級(jí)改造。難點(diǎn)在于如何平衡歷史修復(fù)與現(xiàn)代化改造，在確保歷史風(fēng)貌得以保留的同時(shí)賦予建筑新的活力。　　在何鏡堂院士的指導(dǎo)下，廣州美術(shù)學(xué)院灣區(qū)創(chuàng)新學(xué)院院長(zhǎng)伍端教授主持這項(xiàng)升級(jí)改造的設(shè)計(jì)任務(wù)。改造延續(xù)了原建筑師莫伯治院士的設(shè)計(jì)理念，既反映了嶺南文化精髓，又融入現(xiàn)代元素。下沉廣場(chǎng)設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化成開放的場(chǎng)域空間，打通了城市與嶺南畫派紀(jì)念館之間的區(qū)隔，融入城市肌理，展現(xiàn)了建筑與環(huán)境的和諧共生，體現(xiàn)了嶺南畫派包容、開放和創(chuàng)新的精神，為公眾提供了一個(gè)感受藝術(shù)的文化場(chǎng)所。　　如何在歷史沿革、歷史積淀、歷史影響力的中小型美術(shù)館中，實(shí)現(xiàn)專業(yè)、專項(xiàng)的升級(jí)改造，實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量服務(wù)社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展，這不僅是對(duì)嶺南畫派紀(jì)念館的變革提出的要求，更是當(dāng)下展陳業(yè)態(tài)改革的一種嘗試。“嶺南畫派先賢‘折衷中西，融匯古今’的藝術(shù)精神始終啟迪后學(xué)革故鼎新，紀(jì)念館將積極探索‘老館新用’‘小館精用’在新時(shí)代的新可能。”李勁堃說。　　開幕式上，何鏡堂表示自己非常贊賞李勁堃館長(zhǎng)提出的“老館新用”“小館精用”理念，“希望嶺南畫派紀(jì)念館繼續(xù)弘揚(yáng)嶺南畫派的精神，讓更多的年輕人了解、學(xué)習(xí)、借鑒，將中國(guó)特色的傳統(tǒng)文化應(yīng)用到各自的專業(yè)領(lǐng)域中，讓建筑藝術(shù)和國(guó)畫藝術(shù)共同為人類創(chuàng)造更加美好的未來。”　　新展以研究文本為線索　　展館重啟之際，紀(jì)念館策劃了“從頭越”系列展覽，共展出高劍父、高奇峰、陳樹人、黎雄才、關(guān)山月等珍貴原作108件。　　“本次展覽，我們以‘從頭越’為主題，以兩個(gè)研究文本為線索。”李勁堃介紹。　　“溯本求源——以嶺南畫派紀(jì)念館歷史文獻(xiàn)為線索的文本考察”部分，通過逾萬字的文本、逾千件文獻(xiàn)和圖片，追溯嶺南畫派的發(fā)展歷程和嶺南畫派紀(jì)念館建館的歷史脈絡(luò)，以此向推動(dòng)20世紀(jì)中國(guó)畫發(fā)展作出不懈努力的前輩們致敬。　　“20世紀(jì)30~50年代‘新國(guó)畫’寫生研究——以黎雄才、關(guān)山月為例”部分，則通過考察黎雄才、關(guān)山月在20世紀(jì)40年代西北寫生的經(jīng)歷，研究嶺南畫派“行萬里路”的寫生實(shí)踐與中國(guó)畫變革實(shí)踐。該部分將研究文本作為重點(diǎn)，呈現(xiàn)了超過40000字的文本、300多件文獻(xiàn)資料、近1000件作品圖片、100多件影像資料。　　“展覽中我們將研究文本作為重點(diǎn)，把文本中所引用的文獻(xiàn)、書目、原作、手稿、圖片、視頻等佐證資料進(jìn)行展陳，把文本研究形成過程中發(fā)現(xiàn)和使用的大量素材，以展覽的方式呈現(xiàn)給觀眾。”李勁堃表示。　　紀(jì)念館將把此次展覽作為開放性討論的課堂空間，邀請(qǐng)各方專家學(xué)者進(jìn)行指導(dǎo)與討論，期待在閱讀展覽及眾多的第一手資料中，引發(fā)更多的思想火花，形成新問題、新線索，以啟發(fā)紀(jì)念館未來的研究方向，帶動(dòng)學(xué)術(shù)研究的發(fā)展。　　館長(zhǎng)導(dǎo)賞　　“嶺南畫派紀(jì)念館的改造給我很大啟發(fā)。我們正在探索如何把小館做到極致、如何把美術(shù)場(chǎng)館的資源充分挖掘出來。同時(shí)，作為一個(gè)研究機(jī)構(gòu)，其跟美術(shù)館之間新的定位也值得探討。”　　G層　　針對(duì)建筑原有的限制，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)首先對(duì)G層四周的窗戶進(jìn)行了整合，將其轉(zhuǎn)變?yōu)檎箟Γ栽黾涌捎玫恼故久娣e。“圍繞柱子派生設(shè)計(jì)的裝置，可以承載很多研究素材和資訊。”李勁堃說。展廳通過裝置和斜切構(gòu)筑的柱子間展墻，對(duì)原本均勻分布的柱子進(jìn)行了調(diào)整，打破了傳統(tǒng)的方正布局，為展覽空間帶來新的活力和動(dòng)感。　　一層　　進(jìn)入一層空間，可以看到設(shè)計(jì)繼承了原有的展陳空間，升級(jí)了硬件設(shè)施，以展示博物館級(jí)別文物藏品的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)接博物館展陳條件，以更簡(jiǎn)潔、通透和恒溫恒濕的展柜，為觀眾提供更舒適的觀展體驗(yàn)。　　二層　　沿著樓梯走上二層，文獻(xiàn)柜為觀眾提供了一個(gè)新穎的觀賞視角，橫貫整個(gè)二樓展區(qū)的恒溫恒濕玻璃展柜構(gòu)筑了一個(gè)簡(jiǎn)約、透明且極富視覺沖擊力的展示區(qū)域。這里開啟了展覽的“20世紀(jì)30~50年代‘新國(guó)畫’寫生研究——以黎雄才、關(guān)山月為例”部分，展覽以研究文本為基礎(chǔ)，嘗試探索一種閱讀式的展覽模式。不同于以往美術(shù)展覽，展廳中部展臺(tái)上的文獻(xiàn)、資料是主線索，四周展柜里的美術(shù)原作則是輔助；更重要的是，展覽在研究過程中獲得的文獻(xiàn)、數(shù)據(jù)，以及交流環(huán)節(jié)中采集的相關(guān)信息，都將成為嶺南畫派紀(jì)念館藝術(shù)交流互動(dòng)“大數(shù)據(jù)”的積累。　　三層　　三層文獻(xiàn)展臺(tái)巧妙地把原有護(hù)欄改裝成展臺(tái)，圓弧形投影活化了展陳空間。集合作品圖、文本資料、影像材料的研究成果讓觀眾能夠進(jìn)行延伸閱讀。　　值得一提的是，墻上的時(shí)間軸清晰地勾勒出20世紀(jì)前、中期“新國(guó)畫”寫生歷史，反映了嶺南畫派畫家在“新國(guó)畫”寫生方面所作出的具有前瞻性的藝術(shù)探索。