心手相連，留住手藝傳統工藝當代審美融于當下生活　　竹、藤、柳編織是中國傳統文化重要的組成部分，當傳統的籃筐編織工藝介入當下生活空間，會呈現什么樣的意象？　　如今，真正創造出既具有實用功能、為市場所接受，又能夠發揚傳統工藝、展現當代審美價值的案例并不多見。廣州美術學院的覃大立教授憑借對籃筐編織技藝的執著探究與創新，在復興傳統編織手工藝的道路上取得了可喜的成果，為“留住手藝”提供了經典的文創示范。近年，手工藝非物質文化領域的熱度不斷升溫，我們應該怎么讓傳統手藝回歸當下生活？就大眾關注的各種話題，本報記者在廣州美院設計大樓覃大立教授的工作室，完成了對他的專訪。作品《浮生若夢》 四川美術學院 指導教師：覃大立　　文創實踐　　將傳統手藝帶入纖維藝術新境界　　在籃筐、實用品、裝置藝術、纖維藝術之間跨界轉換　　根本 脫離生活就是“溫室花朵”，要滿足“需求”有實用價值　　覃大立是廣州美術學院的教授，是我國纖維藝術領域成果豐碩、辛勤耕耘的藝術家和實踐者。他反復強調：手工藝源自民間、來自生活，幾千年來中國的手工藝生產、加工和使用都與人們的生活息息相關，脫離生活的手工藝就像是“溫室里的花朵一樣無法真正融入自然的懷抱。要振興傳統手工藝最根本的問題還是要回到當下生活本身，要讓手工藝真正融入社會”。采訪中其令記者印象深刻的一句話是：“手工藝承載著我們的傳統文化，是古今文化認同的一個載體。心手相連非常重要。手工藝是物質的，更是精神的，是文創產業的重要基礎。”覃大立教授指導設計編制作品學生創作手工藝作品覃大立指導學生創作手工藝作品 (資料圖片)　　覃大立告訴記者：一次廣交會的偶然相遇，給他提供了一個探索纖維藝術新境界的難得機會。國外客商希望開發籃筐這一類材料編織的產品。他開始嘗試用柳條、藤條、木皮等材料進行設計和創作。他介紹，近年竹、藤、柳編織產品在廣交會上年成交額達4億美元，成為國外客商最歡迎的中國文創產品。他說，滿足廠商的“需求”是一種有實用價值的思維方式。　　途徑 研究材料、探索編織形態，展現新的審美“空間”　　覃大立認為，與其花費時間思考抽象的創意，不如直接將精力投入對材料特點和語言的研究中，最大程度發揮出材料的特性。如柳條長度不長，表面光滑，每一根的粗細均勻，但收口效果不佳，更適于編織一些富有轉折和造型粗獷的產品……根據這些特點進行的相關技術和造型的開發，將產生出不同于以往的新的編織形態。他的這些思考和實踐很快結出了豐碩的果實，他完成了一系列突破傳統的嘗試，在籃筐、生活實用品、裝置藝術、纖維藝術之間跨界轉換，形成了新的藝術形態。　　非遺手工藝中蘊含著中國文化中的視覺基因和審美意境。覃大立嘗試研發新的編織技術去實現各種新的造型，進而展現新的審美“空間”。他嘗試將傳統的編織地毯的栽絨技術運用到柳條、藤條等材料之上，改變了經線和緯線的穿插方式，以結構的造型變化催生出新的造型，實現了柳條和竹藤材料的立體造型編織的突破。　　除了像燈具、茶具這一類的實用物品，近年，覃大立還創作了一系列大型的室內空間造型，將竹藤材料的特性演繹到新的藝術高度。　　意境 創新技藝使作品造型形成多曲面美感　　覃大立指出，傳承與創新不是簡單否定傳統。很多藝術家往往大談“跨界創新”，如果重點強調跨界，就不是傳統回歸現代了。我們要做的是在傳統這棵老樹上嫁接現代的文創新芽。　　對此，覃大立做了很多創新，獲得很多專利。比如，他創造了“竹編六角針多曲面無骨成型法”，將竹藤編織工藝引入現代建筑空間與大型雕塑裝置作品領域，使作品造型走向了自由意境，空間造型形成多曲面美感。　　覃大立認為，編織工藝最關鍵的核心并不是造型的創造，而是對當下社會人們的生活和使用方式的再設計。只有找到合理的使用方式，才能激發新的欣賞和審美認知，才能使手工藝產品具有不斷生發的動力和與現代社會結合的契合點。從某種角度來說，就是將使用方式在其可能的方向上予以放大，形成審美趣味的延伸。事實上，審美也是一種現代功能的實現。《五谷豐燈》系列 覃大立 作品　《毛毛球》 覃大立 作品　　大咖對話　　覃大立： 手工藝要成為一種能夠承載現代人的情感和文化的“空間”　　記者：隨著科技發展，在現代社會機器的速度比手藝人要快太多了，傳統手工藝還有傳承創新的價值嗎？　　覃大立：手工藝的傳承與創新，當然有非常重要的價值。本人負責的國家藝術基金項目，就是一個探索傳統手工藝現代出路的重要個案。我在四所美術學院開設課程，意在探討“讓傳統籃筐編織融入當下生活”的可能性，鼓勵學生以真誠的學習態度，用真心去領悟籃筐編織文化，帶著勇于實驗的本心，共謀傳統工藝文化傳承創新之路。　　記者：越來越多的老手藝正在慢慢消失，傳統的“現代”轉化是個“難題”，您認為如何實現“現代”轉化？　　覃大立：傳統籃筐編織技法主要是對圖案的編織，但都是平面延伸，并已相傳了數百年，加上使用方式也無任何改變和創新，致使這種產品模式已不太符合當今時代的需求。　　我讀書時候的老師，就曾經強調手工藝設計應當表達觀念和表現材料本體美，通過編織本身滿足功能需求，由此才可能創造利潤。　　一方面，倡導從編織內部進行改造及探索，以此應對當下生活方式的快速變化，同時融入現代建筑空間及語境；另一方面，強調裝飾融入功能構件中，反對為裝飾而裝飾、為藝術而藝術的虛偽創作，以見微知著之態度對待藝術。　　記者：談談傳統手工藝活態傳承的困境及出路？　　覃大立：只有那些真正具有使用價值、能夠為市場所接受，并創造出經濟效益的手工藝術，才有可能在市場的洗禮和考驗中繁榮發展。因此，手工藝要在今天的社會存在和發展，其中最重要的是要成為一種“空間”。這里所說的“空間”并不是平常人們所說的物理的空間，而是一種“有承載能力的空間”，手工藝的生產和藝術要成為一種能夠承載現代人的情感和文化的“空間”。　　記者：那么讓現在的年輕人去傳承、和發展手工藝的關鍵是什么？　　覃大立：要特別強調營銷。只有創造經濟效益，才有機會吸引更多的青年投入傳統手工藝行業當中。今天的營銷模式和過去早已不同。作為設計者，今天應該有主動營銷的觀念，只有熟悉了當下的營銷方法和趨向，對設計的推廣才具有積極的推動作用。