廣州“粵曲項(xiàng)目存續(xù)狀況調(diào)查研究”出爐年輕人帶來粵曲新玩法　　粵曲是用廣州方言演唱的曲藝品種。《雙橋煙雨》《文姬歸漢》等名曲傳唱甚廣，為群眾喜聞樂見。　　近年，許多非遺項(xiàng)目遭遇了各種各樣的新挑戰(zhàn)，也迎來了不少新機(jī)遇。那么，粵曲發(fā)展態(tài)勢究竟如何呢？日前，由廣州市文化廣電旅游局組織、廣州大學(xué)承接的“粵曲項(xiàng)目存續(xù)狀況調(diào)查研究”成果發(fā)布。研究者認(rèn)為，從傳承人群的年齡和私伙局的狀況看，如果重視挖掘并長期支持民間傳承，未來10年粵曲有望煥發(fā)全新的面貌。　　粵曲發(fā)展——從“吹打樂伴奏”發(fā)展到獨(dú)立曲種　　粵曲2011年入選第三批國家級非遺項(xiàng)目名錄。目前粵曲界比較統(tǒng)一的認(rèn)識是粵曲曾經(jīng)歷過“八音班”“師娘”“女伶”三個發(fā)展時期。　　早期“八音班”的表演，原本為珠江三角洲鄉(xiāng)村中演出的吹打樂伴奏，表演者一般為鄉(xiāng)村樂師或走街串巷賣藝的“盲藝人”，八音班演出形式為不上妝的清唱，邊奏樂器邊唱，唱曲者同時也是樂師，一人一角。這種演出多服務(wù)于鄉(xiāng)村中的祭祀、集會等活動。清朝末年開始，城市化發(fā)展促進(jìn)了城市娛樂需求的發(fā)展，同時也促進(jìn)了人口向城市的流動，在廣州城市茶樓“歌壇”中出現(xiàn)了以唱“粵曲”為業(yè)的失明女性藝人“師娘”（也名“瞽姬”）。　　20世紀(jì)20年代左右，明眼“女伶”逐漸代替了“瞽姬”，在不到十年的時間內(nèi)，一批女性表演者進(jìn)入這一職業(yè)領(lǐng)域，女伶人數(shù)增加到300多人。“歌壇”應(yīng)運(yùn)而生一批教彈琴唱曲的職業(yè)教師，女伶?zhèn)兊谋硌荨⒊弧⒊ㄊ艿絿?yán)格的培訓(xùn)，使得行業(yè)的職業(yè)性日漸加強(qiáng)；另一方面，“歌壇”的商業(yè)競爭促使女伶?zhèn)儾粩啻蚰ァ⒀芯啃碌某慌c唱法，促生了一批技藝高超、才華卓絕的女伶（如小明星、徐柳仙等人），粵曲創(chuàng)腔的個人風(fēng)格流派與代表曲目也隨之成熟。20世紀(jì)二三十年代成為廣州粵曲“歌壇”的鼎盛時期。20世紀(jì)30年代末，由于戰(zhàn)爭原因，“歌壇”紛紛停業(yè)，粵曲進(jìn)入了停滯期。　　20世紀(jì)40年代，廣州的“歌壇”有所恢復(fù)，在表演者群體上不再局限于“女伶”，男性表演者也開始加入。新中國成立之后，1952年，廣州市文聯(lián)組織一批著名藝人，組成了粵曲史上首個民營公助性質(zhì)的團(tuán)體——廣州市曲藝大隊(duì)，由粵劇名角白駒榮任隊(duì)長，成員包括當(dāng)時著名的粵曲藝人熊飛影、關(guān)楚梅、薛覺明等人；1954年，廣州市曲藝學(xué)會成立，并于1956年在此基礎(chǔ)上更名為廣州市曲藝聯(lián)誼會；1958年，廣州市文化局將廣東民間音樂團(tuán)與曲藝聯(lián)誼會合并組成廣東音樂曲藝團(tuán)——也正是從這一時期開始，粵曲的發(fā)展開始進(jìn)入一個官方與民間共同發(fā)展的雙重模式。　　在傳承中融合創(chuàng)新煥發(fā)生機(jī)　　保護(hù)單位多層次跨地區(qū)設(shè)置　　粵曲現(xiàn)有省級以上項(xiàng)目保護(hù)單位4個，包括國家級保護(hù)單位廣東音樂曲藝團(tuán)（廣州），省級項(xiàng)目保護(hù)單位佛山市文化館、佛山市南海區(qū)文化館、佛山市順德區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會；另有粵曲星腔省級項(xiàng)目保護(hù)單位佛山市三水區(qū)文化館；此外，珠海、東莞均設(shè)立了粵曲的市級項(xiàng)目。　　這種“保護(hù)單位多層次跨地區(qū)設(shè)置的情況”，有利于粵曲在以廣州為中心的廣府地區(qū)的廣泛傳唱，擴(kuò)大了粵曲的輻射力與影響力。　　粵曲與廣東音樂、粵語相聲“在一起”　　從1958年起，廣州就將傳統(tǒng)粵語說唱藝術(shù)與廣東音樂進(jìn)行整合，成立廣東音樂曲藝團(tuán)，將粵曲與廣東音樂、粵語相聲項(xiàng)目放在一個專業(yè)院團(tuán)里，負(fù)責(zé)地方曲藝藝術(shù)的研究、保護(hù)與傳承發(fā)展。　　專業(yè)院團(tuán)對粵曲的保護(hù)傳承工作可以代表粵曲在當(dāng)代發(fā)展的藝術(shù)高度。廣東音樂曲藝團(tuán)目前具有市級以上代表性傳承人7人，均有完整的粵曲藝術(shù)傳承譜系，覆蓋了粵曲大喉、平喉和子喉三大唱腔，3人獲得中國曲藝最高獎“牡丹獎”，代表著這些年來粵曲表演藝術(shù)的高度，她們在專業(yè)團(tuán)隊(duì)與民間樂社（私伙局）中都具有較高的藝術(shù)號召力。　　傳統(tǒng)的口傳心授與傳承中的創(chuàng)新　　粵曲的傳承依然是傳統(tǒng)的口傳心授方式，如何理解粵曲表演藝術(shù)的本體性，確保其唱腔技巧與藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特性的有效傳承，是粵曲傳承發(fā)展的核心所在，也是對傳承人群的嚴(yán)峻考驗(yàn)。　　省級代表性傳承人梁玉嶸表示：群眾審美飛躍性進(jìn)步，在傳承中發(fā)展，在發(fā)展中創(chuàng)新，是粵曲發(fā)展的必然，這就要求現(xiàn)代曲藝工作者要不斷學(xué)習(xí)，適應(yīng)現(xiàn)代審美，豐富多元唱腔，比如美聲唱法和粵曲唱腔的結(jié)合，產(chǎn)生新的藝術(shù)風(fēng)格。而梁玉嶸自己也是首先把星腔的技巧與風(fēng)格融入當(dāng)代粵曲。著名粵曲演唱藝術(shù)家梁玉嶸傾情演繹。　　又如廣東音樂曲藝團(tuán)的新創(chuàng)作作品、曲藝音樂劇《小明星》，其在粵曲說唱之外，以粵曲唱腔設(shè)計為主體，融入了話劇、戲劇、電影手法等藝術(shù)表現(xiàn)形式，大大豐富了粵曲的舞臺表現(xiàn)，以全新的視角和獨(dú)特的切入點(diǎn)塑造廣東曲藝一代宗師小明星的藝術(shù)形象，受到廣泛好評，以優(yōu)秀作品引領(lǐng)了觀眾的欣賞水平。曲藝音樂劇《小明星》劇照。　　扎根民間，私伙局活力仍不俗　　粵曲活力來自代代相傳的民間曲友 　　粵曲是一門深深扎根于民間的表演藝術(shù)，其存續(xù)活力來自民間的私伙局，來自代代相傳的民間曲友。如今，雖受人們審美意趣變化與豐富多樣娛樂方式的沖擊，民間私伙局仍在困難中堅(jiān)持，粵曲傳唱依舊活躍。　　近年，廣州將荔枝灣大戲臺、文化公園中心臺、粵劇博物館等公益類展演場地，面向民間樂社（私伙局）實(shí)行預(yù)約排期制，不收費(fèi)或者象征性收費(fèi)。荔灣區(qū)對掛靠區(qū)曲協(xié)的近60所民間樂社（私伙局）實(shí)行普惠資助，作為日常傳習(xí)與演出場地補(bǔ)貼。2019年，廣東省文化和旅游廳批準(zhǔn)設(shè)立了“粵劇粵曲文化（荔灣）生態(tài)保護(hù)區(qū)”，力圖推動粵曲項(xiàng)目全面、系統(tǒng)和深入地存續(xù)發(fā)展。　　南沙區(qū)則從2015年起設(shè)立民間文藝團(tuán)體專項(xiàng)資金，每年投入200萬元用于對包括私伙局在內(nèi)的民間社團(tuán)給予扶持，以投票方式選取20個優(yōu)秀民間文藝團(tuán)體，每個團(tuán)體補(bǔ)助10萬元用于購買道具、租賃場地和聘請老師等。　　這些都大大改善了粵曲發(fā)展在各相關(guān)區(qū)域內(nèi)的傳承條件。此外，設(shè)置多層次的粵曲展演比賽，民間樂社（私伙局）在參與各類比賽、展演中交流學(xué)習(xí)，不斷提高藝術(shù)水平。長期以來，民間樂社（私伙局）以這些方式滿足了廣大曲友對粵曲的鐘愛與娛樂需求，既保證了民間樂社的生存發(fā)展，也培養(yǎng)了粵曲觀眾。　　民間創(chuàng)編能力不容小覷　　民間樂社（私伙局）的創(chuàng)編能力也不容小覷。番禺區(qū)金鰲基龍樂社負(fù)責(zé)人張珠的創(chuàng)作較具代表性。民間樂社（私伙局）里的排練場景。　　張珠堅(jiān)持“寫當(dāng)?shù)亍⒊?dāng)?shù)亍保浣觐H具代表的作品如：革命歷史小粵劇《大烏石槍聲》、戲劇小品《覽勝番禺》、當(dāng)?shù)孛耖g傳說粵劇《金鰲傳》和小粵劇《仁愛動天王》，以及粵曲對唱《番禺頌》、小調(diào)對唱《嶺南花發(fā)一枝秀》，還有由他編排的擊樂展示《粵樂鑼鼓喜傳承》。他根據(jù)鰲魚傳說創(chuàng)作、編演的神話傳說劇《金鰲傳》有機(jī)結(jié)合了地方民俗、民間傳說和地方曲藝，受到本土觀眾歡迎。　　60歲以上“票友”仍多，也有年輕專業(yè)人才熱衷粵曲　　目前民間粵曲演出團(tuán)體有兩大類，一類是取得營業(yè)性演出許可證的營利性曲藝團(tuán)，主要是進(jìn)行粵曲茶座演出，數(shù)量不多。另一類是非營利性的民間樂社，又稱私伙局，其傳習(xí)展演活動以自娛自樂為主要目的。　　據(jù)悉，在此次調(diào)研中，廣州可核實(shí)的民間樂社411家，省內(nèi)其他地區(qū)，主要是佛山、東莞、肇慶、江門等地提交了527個民間樂社（私伙局）的基本情況調(diào)查表。此次調(diào)查訪得廣州市注冊民間樂社成員4399人，佛山區(qū)文化館統(tǒng)計了其私伙局聯(lián)盟下的注冊人數(shù)是2515人。抽樣調(diào)查樂社成員2950名，從年齡結(jié)構(gòu)看，成員平均年齡處于60~69歲的私伙局?jǐn)?shù)量占了65.6%。令人欣喜的是，近年來也出現(xiàn)了以青年為主導(dǎo)的民間樂社和年輕有為、具備一定專業(yè)能力的新曲友。　　比如廣州市荔灣區(qū)的世紀(jì)樂社，以發(fā)掘培養(yǎng)年輕粵曲愛好者、粵曲專業(yè)人才為宗旨，成員包括在校學(xué)生、傳媒從業(yè)者、戲曲專業(yè)研究者等，平均年齡33歲，學(xué)歷層次從碩士研究生到高中在讀生不等。其負(fù)責(zé)人周麗珊只有27歲。　　又如星海音樂學(xué)院粵劇傳承基地粵劇鑼鼓教師朱俊杰只有23歲，除了在高校開課，還活躍于民間樂社的傳習(xí)與展演活動中。　　隨著時代的變化，越來越多的粵曲從業(yè)者嘗試通過新媒體方式傳播和傳承這門歷史悠久的藝術(shù)。紅船粵劇網(wǎng)和愛戲曲網(wǎng)都有專門介紹粵劇粵曲的頁面，推介經(jīng)典粵劇粵曲曲目及相關(guān)視頻。　　自媒體方面，“陳志鵬（粵曲腔）”“樂陶陶雙聲樂曲”“藝術(shù)與傳奇”都有一定數(shù)量的粵曲粉絲。　　粵曲進(jìn)校園是另一條重要的傳承之途。番禺區(qū)傍江東小學(xué)自2013年成立粵韻社起，著力開展粵劇粵曲特色教育，聘請張珠等多位專家、學(xué)者到校任教。　　值得關(guān)注的是，近年粵曲保護(hù)傳承發(fā)展中仍存在一些不可忽視的問題，包括市場萎縮；資金缺乏，傳習(xí)展演場地受限，民間樂社存續(xù)艱難；人才斷層，粵曲創(chuàng)作、創(chuàng)編人員匱乏，等等。　　但是，在重視挖掘并長期支持民間傳承的環(huán)境下，加之不斷有年輕人才的加入，未來10年粵曲有望煥發(fā)新面貌。